第1024章 戈达尔真的来了

晚上六点,距离《烈日灼身》正式上映还有一个半小时,电影宫前就已经热闹得像过年。六十米长的红毯两边站满了手持照相机的记者,以及手握海报、应援牌的影迷。在红毯之外,上千名没有邀请函的影迷正举着牌子求票,期待能够在开场之前获得一张入场券。

随着红毯仪式开始,一辆辆豪车在路口停下,一个个大明星接连不断地踏上红毯,喊声和尖叫声席卷整个电影宫,现场的空气简直要燃烧。

《烈日灼身》是一部全球关注的电影,前来捧场的明星和嘉宾也特别多。以简-坎皮恩为首的九位评委、以章子怡、范彬彬、李彬彬为代表的中国演员,以迈克-李、锡兰为代表的大导演、以施瓦辛格、史泰龙为代表的电影明星,甚至连加拿大流行乐巨星威肯以及美国超模卡洛琳-莫菲也惊喜亮相,整个首映礼可谓是星光闪耀。

“那是莫妮卡-贝鲁奇,我的女神!莫妮卡,这里!这里!”

“哇,吉赛尔邦辰也来了,不过不奇怪,她是华伦天奴的代言人,而张然是华伦天奴的老板,她来捧场很正常!”

“哇喔,凯特布兰切特也来了,今天可真热闹了,简直比开幕式还热闹!”

记者们一片不断的拍照,一片不住感慨着。他们按快门按得手指生疼,却停不下来,因为每一个出场的都是大牌。

一辆黑色的汽车停在红毯入口处,车门打开,一个白发苍苍,戴着眼镜的老人走下车。汽车的另一边下来了一个六十来岁的老太太,她快步走到老头身边,想要搀扶他。但老头摆了摆手,示意自己能走。老太太便冲老头一笑,挽着他的胳膊,跟他一起往前走。

现场的记者们看清老头的长相后都懵了,简直不敢相信自己的眼睛。举着照相机,准备拍照的胖记者彻底呆滞了。瘦记者则喃喃地道:“怎么可能?戈达尔竟然来参加《烈日灼身》的首映了!”

人群中有人发出一声惊呼:“上帝啊,那是戈达尔!戈达尔来了!”紧接着,更多人尖叫起来:“上帝啊,真的是戈达尔!戈达尔来了!”

惊呼声中,记者们将相机对准了戈达尔,疯狂按动快门,想要记录下这不可思议的一刻。他们没有去想戈达尔为什么会出现,不过他们都清楚在电影的世界里戈达尔是神一般的存在,而他已经84岁了,想要拍他,这辈子可能就这么一次机会。

记者们一边拍照,一边拼命大喊“让-吕克!让-吕克”,想要让戈达尔看镜头。可老头谁也不理,挽着妻子安妮-玛莉-米维尔的胳膊往电影宫里走去。

会场内的嘉宾、观众和记者通过大屏幕,都看到了这不可思议的一幕。现场嗡嗡声响成一片,很多人都不敢相信自己的眼睛,不敢相信戈达尔会出现在《烈日灼身》首映现场。

“张然太受欢迎了,竟然连戈达尔都亲自到场了!”

“戈达尔喜欢张然,他曾经说过张然是少数几个真正知道怎么拍电影的人,但我还是没想他会出席《烈日灼身》的首映礼!”

“张然简直像有魔力似的,伯格曼喜欢他,科波拉喜欢他,斯科塞斯喜欢他,就连戈达尔这个特别目中无人的老愤青也喜欢他!”

评委们也小声议论着,尼古拉斯-温丁-雷弗恩轻轻摇头道:“没想到戈达尔会这么喜欢张然,真是不可思议!”

索菲亚-科波拉对此也十分诧异:“戈达尔反了一辈子资产阶级,反了一辈子资产阶级电影;而张然是大资本家啊,他的电影都是大制作,戈达尔竟然会喜欢他的电影,真不可思议!”

旁边的雅各布轻笑道:“布努埃尔曾经说过,除了戈达尔,我丝毫看不出新浪潮有什么新东西。在我们这个时代,电影语言几乎陷入停滞,还在坚持对电影语言进行探索的导演只有张然了。戈达尔是孤独的,而张然也又何尝不是。他们是游走在电影的边界上孤独者,他们是同类,戈达尔来看《烈日灼身》实在太正常了。”

会场内的大屏幕一路直播戈达尔走过60米长的红毯,再从正门进入放映厅的全过程,等到他入场的时候,全体观众自发起立,送给了经久不息的掌声。

世界电影史上有三部特别重要的三部电影,格里菲斯的《一个国家的诞生》、奥逊威尔斯的《公民凯恩》、以及戈达尔的《筋疲力尽》,这三部电影是电影语言诞生、发展、成熟的标志性作品,任何一部世界电影史都不可能遗漏这三部作品。

格里菲斯在《一个国家的诞生》中开创了古典剪辑,奠定了电影语言;《公民凯恩》是现代电影的奠基石,影响了此后的每一位导演;而戈达尔在《筋疲力尽》中创造了跳切,彻底埋葬了古典电影,真正让电影进行了现代。特吕弗说,电影分为戈达尔之前和戈达尔之后,这话真的一点都不夸张。

在场的导演来自世界各地,有老有少,但没有哪个没有受过戈达尔的影响。不夸张的说,在场所有导演都是戈达尔的学生。当戈达尔入场的时候,大家除了起立鼓掌,根本找不到别的方式来表达对他的敬意。

戈达尔已经84岁,和他同时代的战友大多走了,夏布洛尔、侯麦、里维特他们都已经离开。到了这种年纪和境界,戈达尔早已不在乎奖项,也不在乎别人说什么,也没有在场任何人打招呼和交流的兴致。他挽着妻子安妮-玛莉-米维尔的胳膊,在引导员的引导下,来到自己的位置坐下,静静等待电影开始。

张然和《烈日灼身》剧组是压轴登场,当他们出现在红毯上的时候,现场爆发出了山呼海啸一样的欢呼声和鼓掌声;而张然、李雪建和王珞丹也热情地同现场粉丝招手互动,显得亲和力十足。

进入放映厅后,张然扫了一眼,整个卢米埃尔厅三千多个座位全部坐满了。他又向嘉宾的位置扫了一眼,就看到了戈达尔。张然在看戈达尔,看这个活着的电影传奇;戈达尔也再打量张然,打量着这个充满创造力的年轻导演。

张然没有过去跟戈达尔打招呼,戈达尔是来看《烈日灼身》的,要交流也得等电影放映结束之后。他冲戈达尔笑了一下,然后来到了自己的位置。

在张然他们落座后,主持人提醒现场观众,电影马上开了,请大家戴上3D眼镜。现场的嘉宾和记者们纷纷戴上3D眼镜,同时小声议论着。

“终于要开始了,从《未来启示录》下片,我就一直在等这部电影,等了足足两年。”

“这可是3D加全息声加6K的电影,是真正的3D电影,现在终于要开始了!”

“有人说这是中国的《老人与海》,有人说是老年版的《少年派》,不管是那个,张然拍出来的电影肯定不会差!”

放映厅灯光熄灭,现场瞬间安静下来,所有人的注意力都集中在银幕上。

大银幕亮起,《烈日灼身》正式开始放映。

片头动画过后,银幕一片漆黑,紧接着现场观众看到了令人惊奇的一幕,整个银幕就像展开中国画的卷轴那样,从右往左缓缓展开。

画幅之中,在苍茫的一望无际山峰,连绵的山峰占据绝大部分的银幕空间,只在上方为天空留出一条线,绕着几丝白云。

当画幅展到屏幕的最左边之时,镜头开始缓缓向左移动。从观众的角度看来,就好像画幅还在继续展开,好像这幅苍劲古朴的中国画还没有完全展开。

“卷轴镜头还可以这样用啊!”银幕前有人发出一声轻呼。卷轴镜头是张然的标志性镜头,张然的电影几乎都会出现卷轴镜头,但谁也没想到张然还能将卷轴镜头玩出新花样来。

贾樟柯看到这个镜头顿时笑了,轻声道:“这才是真正的卷轴镜头啊!”

贾樟柯声音很小,但旁边的索菲亚-科波拉还是听到了,不解地道:“为什么这么说?”

贾樟柯轻声道:“中国画就是这样从右往左展开的,在看中国画的时候也要从右往左看!”

有一点贾樟柯没有说,这个镜头不光画幅是中国画式的,而且整个构图也是中式的,采用的是中国画构图“三远法”中的平远法。不过这些东西就是中国人也未必懂,更何况科波拉这个老外了,他懒得解释。

贾樟柯知道张然特别推崇八大山人,在他看来而这个镜头无疑带有强烈的八大山人风格,镜头中树木歪斜,充满枯枝败叶,意境荒索冷寂,但在苍远境界中透出雄健简朴之气。

镜头切换,依然是大全景,不过镜头切到村子的一角,从村子上空,从从右往左缓缓移动,由于拍摄的是村子,整个沟通让在场不少中国记者想起了就像《清明上河图》。

不过电影这个镜头给人的感觉和《清明上河图》完全不同,《清明上河图》中到处都是人,路人、桥上、楼上,以及船上都出行的百姓,显得十分热闹;而在张然的这个镜头里村子空荡荡的,完全看不到人影,要不是画面之外传来的狗叫声,简直让人觉得这是一个废弃的空村子。

强烈的太阳光像梨花般大片大片洒在整个村子里,明晃晃的,让人眼晕,给人一种烦躁而又粗犷的感觉;镜头移过一个又一户人家,移过一个又一个院子,给人一种强烈的封闭感,就像处在一片盘牢笼中,不管镜头怎么移动都难以逃离。

镜头缓缓向左移动,狗叫一声接一声,那叫声有些凄然,甚至有点撕心裂肺。让人不禁去想,村子里的人都到哪里去了,而狗叫声又为何那么凄然?

现场的中国记者大多看过原著《年月日》,心理都有所准备,但当盲狗凄然的叫声传来之时,他们的心还是在不住下沉。

在场的外国记者和导演没有看过小说,但电影开场两个镜头所呈现的基调还是让他们明白,这是一个充满着孤独与绝望的故事,他们不由屏住了呼吸,心也不由自主地揪了起来。

一直板着脸的戈达尔此刻有了笑容:“中国导演终于拍出自己的电影了!”

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